“那就别‘唱’。”

张国荣看着他，“把舞台让出来。让那些声音档案、那些老照片、那些信，自己去说。你只是一个引子，引着观众，走进那段历史。”

他走到舞台中央，那里放着那棵凤凰木的投影装置。

“阿伦，你记不记得小时候，阿嬷讲古？她不会表演，就是慢慢说，说到伤心处停一停，说到高兴处笑一笑。但你就是听得入神。”

“记得。”

“那就那样。别当自己是谭咏麟，当自己是那个，转述故事的孙子。把阿嬷等了一辈子的故事，转述给两万个愿意听的人。”

谭咏麟怔怔看着他，然后笑了。

“Leslie，有时候我觉得，你比我更懂怎么唱歌。”

“我不懂唱歌。”

张国荣摇头，“我只懂，有些话必须有人说，有些故事必须有人记。”

凌晨两点，赵鑫办公室的灯还亮着。

桌上摊着三份文件。

第一份，《槟城空屋》亚洲发行协议。

新加坡、马来西亚、台湾、日本、韩国，五地同步上映。

但日本版本，需删减“敏感内容”。

第二份，日本五大电影公司联合声明。

重申“电影应促进东亚友好，而非挖掘历史伤痛”。

第三份，山田真一秘密传来的日军档案影印件。

其中一页，记录着1943年槟城华人反抗事件。

镇压命令签署者，正是现在某大电影公司创始人的父亲。

电话响了。

是新加坡陈参赞。

“赵先生，有个好消息。我国文化部批准，《故土之心》可借用国家档案馆的全部资料，包括李光耀先生，1965年独立演讲的原始录像带。”

“条件呢？”

“电影首映礼，在新加坡举行，李光耀先生会出席。另外，”

陈参赞顿了顿，“他希望电影里，能体现新加坡‘多元种族和谐共处’的建国理念。不是口号，是具体的、温暖的生活细节。”

赵鑫放下笔：“比如？”

“比如印度裔邻居，帮华人修水管。马来族摊主，给华族小孩多一勺参巴酱。华族老人，教混血孙子，唱福建童谣。这些日常的、微小的善意，才是新加坡真正的奇迹。”

“明白了。”

“还有一个请求。”

陈参赞声音更低，“李光耀先生问，电影能不能拍出那种，被踢出家门的孩子，如何自己建起一个新家的心情？”

赵鑫沉默了很久。

然后他说：“这正是《故土之心》，要表达的核心。”

电话挂断后，他走到窗边。

夜色中的清水湾，像一座孤岛。

但岛上有光。

录音棚的灯，徐小凤旗袍铺的灯，排练室的灯，剪辑室的灯。

每一盏灯下，都有人在为同一个故事拼命。

而他突然明白，为什么必须坚持亚洲叙事。

因为二十世纪的华人，散落如星。

有的在上海亭子间刻砖，有的在台湾眷村砌庙，有的在新加坡组屋修水管，有的在马来西亚课堂教华文，有的在旧金山后院立木牌。

他们的故事，是破碎的。

但拼起来，就是一幅完整的迁徙图。

只有亚洲叙事，才能装得下这幅图。

只有装得下这幅图，才能回答那个问题：我们是谁？

答案不在任何一个地方，在所有地方的连接处。

凌晨四点，赵鑫终于合上眼睛。

梦里，那棵凤凰木开花了。

不是一簇一簇地开，是整棵树燃烧起来的盛开。

火红的花瓣飘落，落在青砖上，落在钢琴上，落在侨批上，落在每一封未寄出的信上。

然后那些信，自己站了起来。

排着队，走向大海。

海的那边，有光。

醒来时，天已微亮。

威叔在门外喊：“赵总！快来看！”

凤凰木最高的枝头，第一朵花，向天怒放。

五片花瓣，薄如蝉翼，在晨光里，透明得发亮。

花心一点金黄，像未说尽的秘密。

威叔手抖着拍下照片，嘴里喃喃：“开了……真开了！”

赵鑫站在树下，仰头看了很久。

然后他说：“威叔，今天加餐。所有人，加一只鸡腿。”

凤凰木花开的消息，像风一样传遍片场。

许鞍华放下剪辑笔，走到树下，摸了摸树干。

顾家辉和黄沾，暂停录音，对着花拍了张宝丽来。

谭咏麟从红馆打来电话：“真的开了？等我，我马上回来！”

只有张国荣没来。

他在录音棚里，录《声音剧场》的最后一段。

那是位九十岁老侨的独白，讲他如何把全家照片，埋进橡胶园。

又如何五十年来，每晚梦见那片土。

录到一半，老人哽咽，停了三十秒。

三十秒里，只有呼吸声，和窗外隐约的风声。

张国荣没有喊停，让录音继续。

因为他知道，这三十秒的沉默，比任何话语，都更有力量。

那是五十年的等待，压缩成的真空。

上午十点，新加坡发来传真。

李光耀亲笔签署的邀请函，邀请《故土之心》剧组。

赴新加坡，进行为期一个月的实地调研。

“我国将开放一切档案，提供一切便利。因为我们相信，真实的历史，是建国最好的基石。”

附函里，还有一份清单。

列着三百多位，愿意接受采访的建国一代。

从码头工人，到第一任部长，从华族、印度裔到马来族。

“他们等的，不是被歌颂，是被听见。”

赵鑫把传真，贴在会议室白板正中央。

然后他在旁边，贴上山田真一，传来的日军档案影印件。

左边是建设者的名单，右边是破坏者的证据。

中间，是那朵刚刚绽放的凤凰花。

“现在，所有人都齐了。”

他对满屋子的人说。

“我们有南洋华侨的等待，有新加坡建国的艰辛，有日本历史的阴影，有香港此刻的见证。”

他顿了顿，声音清晰。

“《故土之心》要做的，就是把这些碎片，拼成一幅完整的画。画的名字，叫‘尊严如何从废墟中重生’。”

散会后，周慧芳留下。

“赵总，债券资金，已全部到位。《槟城空屋》后期制作费，明天可以支付。”

“好。”

“还有，大陆那边，谢晋导演又来信了。”

赵鑫接过信。

谢晋的字，一如既往地沉稳。

“小赵，《家庙》剧本，北电内部研讨反响热烈。但拍摄时机，确实未到。不过我们做了件事，把剧本刻成油印本，分送给各省电影厂的老导演。私下传阅，不作公开。”

“目前已有七位导演回信，都说‘写出了我们这代人的心事’。有一位老导演，连夜写了三千字批注，说他父亲，就是林国栋那样的人，临终前在牛棚地上，用木棍画了个‘家’字。”

“种子已撒下。虽然不知何时发芽，但至少，土壤知道种子，已经埋进了土里。”

赵鑫把信折好，放进口袋。

窗外，凤凰木的花，在风里轻轻摇曳。

1981年五月，香港依然闷热。